التقى يجعل التحف المجال العام مجانا للاستخدام | وليام فنتون

حتى لو لم تكن قد زرت مدينة نيويورك مطلقًا ، فأنت تعرف مجموعات متحف المتروبوليتان للفنون. قد لا تكون قد تجولت في حدائق Cloisters التي تعود إلى القرون الوسطى ، لكنك شاهدت نسيج المتحف وحيد القرن في أفلام مثل The Secret Garden و Harry Potter و Half-Blood Prince و Ghosts of Girlfriends Past . ربما لم تكن قد زرت معبد دندور في فيفث أفينيو ، لكنك ربما قرأت عن اقتناء ميت البارز لـ "حقل القمح مع السرو" لفان غوخ.

بينما لا يزال يتعين على الرعاة القيام برحلة إلى نيويورك لاستكشاف حدائق الآثار والآثار ، وعد إعلان جديد بفتح مجموعات Met بطرق لم أكن أتخيلها قبل بضع سنوات: The Met سيجعلها التحف المجال العام المتاحة للاستخدام المجاني وغير المقيد.

يعد اختيار ترخيص CC0 أمرًا مهمًا للفنانين ومحبي الفن ورجال الأعمال. قال لي ريان ميركلي ، الرئيس التنفيذي لشركة كريتيف كومنز ، "مع المشاع الإبداعي صفر ، لا توجد قيود حرفيًا". "يمكن للزوار صنع منتجاتهم الخاصة ، وبدء أعمالهم التجارية الخاصة ، وإنشاء أعمالهم الفنية الأصلية."

اعتبارًا من الفاعل الفوري ، يمكن للمستفيدين تنزيل واستخدام وإعادة استخدام 375000 صورة من مجموعة Met. بفضل عامل تصفية الأعمال الفنية للمجال العام على محرك بحث المتحف ، أصبح تحديد موقع الفن المفتوح المصدر سهلًا. يعد الوصول إلى هذه المفروشات وحقول القمح من يونيكورن عبارة عن بحث عن الكلمات الرئيسية ، وكذلك المطبوعات الفضية من الجيلاتين من المعرض العالمي لعام 1939 ، وألوان الزيت وزيت بول كلي ، والصور الفوتوغرافية عالية الدقة لأواني الزجاج المزخرفة بالمتحف. قام موظفو Met بإنشاء مجموعات مواضيعية - قوائم تشغيل فنية - تتراوح من الأسلحة والدروع إلى الوحوش والمخلوقات الأسطورية.

هذا الإعلان هو بمثابة نعمة للمستفيدين القريبين والبعيدين ، وأظن أنه سيجذب المزيد من الزوار لاستكشاف مواقع Met الثلاثة. لكن لا داعي للخطأ ، فإن توفر صور الوصول المفتوح ليس سوى جزء من القصة. كما ناقشت سابقًا ، فتحت مكتبة نيويورك العامة ومكتبة الكونغرس مجموعاتهما وشجعت الجمهور على استكشاف المواد وإعادة طرحها. ما يميز الإعلان هو المدى الذي سعى فيه المتحف إلى إقامة شراكات لتوسيع الوصول إلى مجموعاته والمشاركة فيها

وصلت إلى الموظفين في Met والمنظمات الشريكة Creative Commons و Wikimedia و Artstor والمكتبة العامة الرقمية الأمريكية. ما اكتشفته كان تعاونًا معقدًا طويل الأمد يبرز قيادة Met ويخدم كنموذج للتعاون المؤسسي.

سياسة جديدة ، نفس الروح

على عكس بعض التقارير ، يعتبر إعلان Met أقل اكتمالاً من استمرار تحول المتحف نحو الوصول المفتوح. يعتمد إعلان الأسبوع الماضي على "الوصول المفتوح للمحتوى العلمي 2014" في المتحف ، والذي من خلاله قام الموظفون بتوفير 400000 صورة رقمية عالية الدقة للاستخدام غير التجاري. يقوم إعلان الأسبوع الماضي بمراجعة هذه السياسة بحيث يمكن للمستفيدين استخدام تلك الصور كما يحلو لهم.

وأوضح لوي تالون ، كبير المسؤولين الرقميين بالمتحف ، أن "الوصول المفتوح يعد إعلانًا مبهرجًا أقل من علامة فارقة أخرى في تطور ممارسة Met". "كانت فهرسة المجموعات وزيادة الوصول إلى هذه المجموعات دائمًا في مهمة المتحف. الوصول المفتوح هو الخطوة التالية في تطور تلك الممارسات ، وهو مهم لضمان تلبية الاحتياجات والتوقعات المتغيرة لجماهير القرن الحادي والعشرين."

أعطى تالون مثالًا على ممارسات التصوير الفوتوغرافي: فبينما كانت الصورة بالأبيض والأسود مرضية ذات مرة ، قام Met بترقية ممارساته استجابة لتغير التكنولوجيا والتوقعات. (لهذه النقطة ، يحتوي المتحف على العديد من صور 4K التي يرغب الموظفون في إتاحتها بمجرد معالجة مشكلات الاستضافة.)

سياسة المتحف الجديدة هي مجرد سياسة جديدة. نظرًا لأن Met يضيف صورًا جديدة للمجال العام إلى كتالوجها الرقمي ، فسيتم إتاحتها تلقائيًا بترخيص المشاع الإبداعي. هذا أمر جدير بالملاحظة لأن مجموعة Met واسعة: حوالي 1.5 مليون قطعة. طبقًا لتالون ، أضاف المتحف 18000 صورة مفتوحة الوصول إلى كتالوجها العام الماضي ، ويتوقع أن يتم توفير عدد مماثل من الصور في عام 2017.

وضع السياسة في الممارسة

إن إجراء هذا النوع من التغيير في السياسة ليس بالأمر السهل مثل التقليب. تطلب تعاونًا وثيقًا بين الموظفين في جميع أقسام المتحف. كان على المطورين مراجعة تنسيقات البيانات الأولية. كان على مدير المشروع المخصص أن يعمل جنبًا إلى جنب مع فريق Met القانوني. وبمجرد موافقة جميع الأطراف على تغيير السياسة وتحديد المواد التي كانت بالتأكيد ضمن المجال العام ، كان لا بد من تطبيق التغييرات في نظام بيانات مجموعات المتحف ونظام إدارة الأصول الرقمية.

"هذا الإعلان تطلب الكثير من العمل على جانب الموظفين الرقميين والقيمين الذين اضطروا إلى إعداد الصور والبيانات من أجل إعادة تخليدها لموقع الويب. إنه عمل ناكر للجميل ، لكن بدونه لما كان هذا الإعلان ممكنًا" أوضح رايان ميركيلي ، الرئيس التنفيذي لشركة المشاع الإبداعي.

عندما يفكر المرء في العمل غير المرئي الذي ينطوي عليه تغيير السياسة والذي لن يحقق عائدات جديدة ، قد يتساءل كاتب أكثر تشككا ، لماذا تهتم؟ النقطة المقابلة هي أن إدارة الترخيص ليست رخيصة.

"أي تحرك نحو المصدر المفتوح يتطلب من المؤسسات الموازنة بين الفرص والمفاضلات ، وتقييم تدفقات الإيرادات المرتبطة بخصوصية الأعمال" ، وفقًا لميركيلي. "ومع ذلك ، نادراً ما تتجاوز إيرادات الترخيص تكلفة الحفاظ على خصوصية الصور."

بمجرد أن تقرر المؤسسة قبول الوصول المفتوح ، يتعين عليها إجراء تحليل قانوني مهم لتحديد الأداة المناسبة لمشاركة محتواها. اختار Met المشاع الإبداعي ، وفقًا لـ Merkely ، فقد أرادوا تنسيقًا تم فهمه وقبوله عالميًا ، واختاروا CC Zero لأنهم أرادوا الترخيص الأقل تقييدًا.

تمتد شراكة Met مع Creative Commons إلى ما هو أبعد من الترخيص. يمكن لزوار Creative Commons أيضًا البحث في مجموعات Met باستخدام أداة البحث التجريبي ، وهو الأفضل من بعض النواحي لأنه يسمح لمحبي الفن بالبحث عبر المجموعات الرقمية في Met ، ومكتبة نيويورك العامة ، ومتحف Rijksmuseum.

ويكيبيديا الأرصاد الجوية ، ويكيبيديا الويكي

عندما يتعلق الأمر بتعزيز الاستخدام العام للمواد ذات الوصول المفتوح ، فإن عددًا قليلاً من الشركاء يكونون أكثر قوة من ويكيميديا. وأوضح تالون: "لا يفكر الكثير من الناس في ويكيبيديا إلا في حين أن مجتمع ويكيميديا ​​يغطي ويكيبيديا وويكيميديا ​​كومنز وويكيداتا وأكثر من ذلك". "إن موقع Met's Wikimedian in Residence سيساعد على تشجيع مشاركة المجتمع مع الصور والبيانات الجديدة التي أصدرها المتحف الآن تحت CC0."

إذا لم تكن قد سمعت عن ويكيميديا ​​في الإقامة ، فأنت لست وحدك ؛ كان جديدًا بالنسبة لي أيضًا. لكنها موجودة في عدد من المؤسسات الثقافية ، بما في ذلك متحف سمية واليونسكو وحتى جامعة فرجينيا الغربية.

"يتعاونون مع مؤسسات ثقافية أو فنية أو أرشيفية للمساعدة في رقمنة ومشاركة مجموعات المؤسسة بموجب تراخيص مفتوحة ، وللمساهمة بمقالات ويكيبيديا المتعلقة بمهمة تلك المؤسسة ومجموعاتها ، وللعمل كحلقة وصل بين موظفي المؤسسة ومجتمع ويكيميديا ​​، وقال كاثرين ماهر ، المدير التنفيذي لمؤسسة ويكيميديا. "الهدف العام للبرنامج هو تعزيز التعاون مع المتاحف والمؤسسات الثقافية الأخرى كشركاء في المعرفة الحرة - العمل سويًا لجعل المعرفة (بجميع أشكالها - من الكتب والمحفوظات والصور الفوتوغرافية والأعمال الفنية وما إلى ذلك) متاحة مجانًا العالمية."

في حالة Met ، يواجه ويكيميديا ​​في الإقامة ، ريتشارد كنيبل ، تحدي "Wikify The Met ، و Metify The Wiki". في الممارسة العملية ، ستدمج Knipel تلك الصور ذات المصدر المفتوح التي يبلغ عددها 375000 في Wikimedia Commons و Wikidata (مستودع بيانات Wikimeida) بالتعاون مع مجتمع Wikimedia. تم إيقاف Knipel بوتيرة سريعة: في وقت كتابة هذا التقرير ، تم تحميل 165 صورة ، وفقًا لفئة Wikimedia Commons. ومع ذلك ، 165 صورة خطأ التقريب في مثل هذه المجموعة الواسعة.

من أجل وضع الصور المتبقية - بحيث يرى القراء ، على سبيل المثال ، "المسيح الميت مع الملائكة" في مدخل مانيه - سيحتاج Wikimedian إلى Met. "سيتعاون ريتشارد مع Wikimedians الآخرين من خلال مشاريع مثل متحف WikiProject Metropolitan للفنون ، لإضافة صور متوفرة حديثًا إلى Wikimedia Commons ، وتوثيق بيانات كل عمل فني داخل Wikidata ، وتسهيل كتابة مقالات Wikipedia حول الأعمال الفنية الرئيسية والمواضيع الفنية في المجموعة ، "شرح ماهر.

من Artstor إلى DPLA

للوصول إلى التعليم واستخدامه ، سيعتمد Met على Artstor التابع لـ ITHAKA. بدأ Met العمل مع Artstor قبل وقت طويل من الإعلان. وفقًا لـ Piotr Adamczyk ، مدير محتوى الصور وشراكات المتاحف في Artstor ، فإن المجموعة المفتوحة الوصول تكمل مجموعة تضم بالفعل آلاف الصور التاريخية.

قد تمكن شراكة Met مع Artstor من الحصول على صور عالية الدقة في المستقبل. وقال أدامزيك: "يأتي الإصدار الحالي للميت بصور لا تتجاوز 4000 بكسل على جانب". "في الماضي ، شارك Met صورًا أكبر حجمًا ، من حيث أبعاد البكسل ، مع Artstor للاستخدام التعليمي. ستتمكن من العثور على جميع صور المجال العام عالية الدقة في صفحة مجموعة Met. " (للاطلاع على مثال لأعلى صور المتحف دقة ، فكر في "بيتر بروغل" "الحصادون" أدناه).

Artstor يشمل أيضا ميزات شعبية مع المعلمين. يمكن للزوار تحديد موقع الصور باستخدام البيانات الوصفية الميدانية وإضافة التعليقات التوضيحية ومشاركتها وترتيب الصور في مجموعات وتنزيل هذه المجموعات كعروض تقديمية. سيمكن عمل موظفي Artstor أيضًا من زيادة الشراكات.

ستتلقى المكتبة الرقمية العامة لأمريكا (DPLA) ، التي ستتلقى شراكتها مع مكتبة الكونغرس الموارد والبيانات الوصفية المفتوحة للميت من خلال شريكها الرئيسي ، Artstor. وصف دان كوهين ، المدير التنفيذي في DPLA ، العملية: "ستتلقى DPLA موارد Met المفتوحة من Artstor عبر إطار عمل التفاعل الدولي للصور (IIIF). Artstor تستكمل حاليًا تكوينها لنقطة النهاية IIIF الخاصة بها ، وبمجرد الانتهاء من كاملة ، سوف نتلقى المحتوى."

إن اعتماد DPLA على عمل الوسيط من أجل مشاركة موارد Met للوصول المفتوح يسلط الضوء على تعقيد وضرورة التعاون المؤسسي. عندما تتوفر هذه الموارد في DPLA في وقت لاحق من هذا الربيع ، ستنضم مجموعات المتحف إلى واحدة من أكثر المكتبات الرقمية انتشارًا في العالم. ولكن لنكن واضحين: إعادة تصنيف الصور كـ CC0 هي مجرد بداية لعملية معقدة ومكلفة وكثيفة العمالة.

الدعم العام والخاص

وصف ميركلي إعلان ميت بأنه "عمل لا يصدق للقيادة من متحف خاص وإشارة إلى مؤسسات أخرى." أنا أتفق بصدق. ومع ذلك ، أريد أن أختتم كلمتي بالتشديد على جانبين من الإعلان الذي قد يتم تجاهله: دور الدعم العام والخاص.

إلى النقطة السابقة ، الوصول المفتوح هو شارع ذو اتجاهين. على حد تعبير Merkley ، فإن الإعلان لا يتعلق فقط بالفن ، ولكن أيضًا بالبيانات المصاحبة له. تمت مناقشة البيانات الوصفية للميت من قبل جمهور من خلال GitHub repo ، مما يجعل "من الأسهل على العالم البحث عن مجموعة المتحف ومتاحتها واستكشافها واتساع نطاقها" ، تمت مناقشته في منشور بالمدونة.

ومع ذلك ، قد يستفيد المتحف أيضًا عن طريق فتح بياناته. وأوضح ميركلي أن "Met كانت تعمل على إدارة متحف ، وهو الآن أيضًا أرشيف رقمي عالمي عمره 5000 عام من التاريخ". "يتم تصنيف العديد من الكائنات بطريقة ما على الجدران ، وطريقة أخرى تمامًا على الويب. إن تحسين البيانات الوصفية سيتطلب استثمارًا من Met ومن المجتمع الذي يستخدم المواد أيضًا."

لنأخذ نقطة Merkley خطوة إلى الأمام: يواجه موظفو Met تحديًا ضخمًا للبيانات ، وبينما يستحقون الفضل في العمل في العلن عبر GitHub ، فإنهم يستحقون أيضًا الفضل في تجنيد دعم المجتمع.

منذ عام 1999 ، قدمت المؤسسة أكثر من 90 مليون دولار للمؤسسات الثقافية ، بما في ذلك معهد شيكاغو للفنون ، ومتحف ميتروبوليتان للفنون ، ومتحف غوغنهايم. بالتأكيد ، هذه هي الصحافة الجيدة لبلومبرج. ومع ذلك ، فإنه يشير أيضًا إلى نموذج جديد للمؤسسات الثقافية. في عصر تقلص الدعم الشعبي للفنون والتوقعات المتزايدة للمؤسسات الفنية ، يعتمد الموظفون بشكل متزايد على الدعم الخاص. بالنظر إلى هذا الواقع ، أود أن أدعو المؤسسات الثقافية إلى التعامل مع المشروعات الرقمية بحكمة ، ومتابعة المبادرات التي تدعم التواصل مع جمهور متشكك وتمكين الممارسين من إقامة تحالفات مؤسسية جديدة. يحقق إعلان Met كلا الطرفين ، وآمل أن تختار المؤسسات الأخرى اتباع نموذجه.